Peut-on épouser un inconnu ? Ce n'est pas l'avis de Silvia, promise à un certain Dorante qu'elle n'a jamais vu. Avant d'accepter ce mariage, elle décide donc de tester son prétendant sans se faire connaître : elle prendra l'identité et les attributs de sa servante Lisette, pendant que celle-ci se fera passer pour Silvia. Mais ce qui était une bonne idée se transforme en situation cocasse, puisque Dorante a lui aussi échangé les rôles avec son serviteur. L'entrevue des deux valets subitement élevés au rang de maîtres laisse présager de savoureuses répliques, mais pourra-t-elle changer la donne amoureuse de la pièce ? Rien n'est moins sûr, à moins que derrière les travestissements, l'amour ne finisse par reconnaître les siens... Comme souvent chez Marivaux, le jeu amoureux passe par un jeu de masques : le spectateur, lui, sait toujours qui est qui, mais la naissance du sentiment amoureux et ses multiples secrets n'en finissent pas de le surprendre et de le charmer.

Principaux poètes : Malherbe ; Berthelot ; Gombaud , Robert Angot ; Maynard ; Racan ; Arnauld d'Andilly ; Malleville ; Marigny ; Tristan L'Hermite.

Principaux poètes cités : Jacques de Cailly ; l'Abbé Cotin ; Pierre Corneille ; Montausier ; Benserade ; Brébeuf ; Maucroix ; La Fontaine ; Molière ; Nicolas Boileau ; Jean Racine ; La Monnoye ; Fénelon

Principaux poètes :Pont Alais ; Mellin de Saint Gellais ; Marguerite de Navarre, François 1er ; Clément Marot ; Lazare de Baïf ; Corrozet ; Maurice Scève ; Pernette du Guillet ; Pontus de Tyard ; Ronsard ; Louise Labbé ; Joachim du Bellay .

Principaux poètes : Rémi Belleau ; Olivier de Magny ; Etienne de la Boétie ; Jodelle ; Vauquelin de la Fresnaye ; Agrippa d'Aubigné ; J.-B. Chassignet

Par le maître incontesté de la sociologie du théâtre, la réédition attendue d'un classique, L'acteur, qui n'a pas pris une ride depuis sa parution en 1965. Il s'agit de la "plus lumineuse des méditations" sur la puissance symbolique du rôle dévolu au théâtre dans la comédie sociale.

Table des Poètes : Mellin de Saint-Gelais ; Clément Marot ; Maurice Scève ; Pernette du Guillet ; Pontus de Tyard ; Joachim du Bellay ; Louise Labé ; Pierre de Ronsard ; Rémy Belleau ; Etienne Jodelle ; Jean-Antoine de Baif ; Jean Passerat ; Jean de la Taille ; Nicolas Rapin ; Robert Garnier ; Guillaume de Salluste du Bartas ; Philippe Desportes ; Gabrielle de Coignard ; Jean de la Ceppède ; Agrippa d'Aubigné ; Jacques Davy ; François de Malherbe ; Jean de Sponde ; Jean-Baptiste Chassignet ; Théophile de Viau ; Antoine Girard de Saint-Amant ; Claude de Malleville ; Voiture Vincent ; Charles Vion de Dalibray ; Tristan L'hermite ; Georges de Scudéry ; Pierre Le Moyne ; Du Bois Hus ; Martial de Brives ; Jules Pillet de la Mesnardière ; Jacques de Cailly ; Paul Scarron ; Georges de Brébeuf ; Jean de la Fontaine ; Nicolas Boileau ; Jean-Baptiste Rousseau ; Voltaire ; Jean-François de Saint Lambert ; Antoine Léonard Thomas ; Jacques Delille ; Evariste de Parny ; André Chénier.

Listes des pièces étudiées : L'Illusion comique, Pierre Corneille ; Le Cid, Pierre Corneille ; Le Menteur, Pierre Corneille ; La suite du Menteur, Pierre Corneille ; Don Juan, Molière ; Tartuffe, Molière ; Le Misanthrope, Molière ; Le Malade imaginaire, Molière ; Bérénice, Jean Racibe ; Phèdre, Jean Racine ; L'ile des esclaves, Marivaux ; Les fausses confidences, Marivaux ; Le neveu de Rameau, Diderot ; Le marriage de Figaro, Beaumarchais ; Lorenzaccio, Alfred de Musset ; Ubu Roi, Alfred Jarry ; Cyrano de Bergerac, Edmond Rostand ; Knock ou le Triomphe de la médecine, Jules Romains ; Topaze, Marcel Pagnol ; La guerre de Troye n'aura pas lieu, Jean Giraudoux ; Antigone, Jean Anouilh ; Huis-Clos, Jean-Paul Sartre ; La cantatrice chauve, Eugène Ionesco ; En attendant Godot, Samuel Beckett ; Le Père Noël est une ordure.

J'ai repris, pour me laver l'esprit de tous les soucis du jour, les Orientales de Hugo. Mon ravissement rejoint celui de mon enfance... Tout y est: la force, la grâce, le sourire et les plus pathétiques sanglots. Quelle ressource! Quel soulèvement poétique!

Au château d'Ambrumésy, Raymonde de Saint-Véran est réveillée par des bruits. Apercevant un rôdeur, elle tire et l'homme s'écroule, mais le cadavre reste introuvable. Si rien ne semble avoir été volé, le jeune Isidore Beautrelet, brillant élève de rhétorique, prouve que les quatre Rubens de la demeure ont été remplacés par des copies. Un coup signé Arsène Lupin. Alors qu' Isidore pense pouvoir le piéger, Raymonde est enlevée. Puis on retrouve deux cadavres qui seraient ceux de la jeune femme et de Lupin. Beautrelet est partagé entre sa soif de vaincre l'esprit supérieur de Lupin et sa prudence naturelle envers des faits qui se recoupent trop facilement. Lupin préfigure d'une certaine façon l'archétype du super-héros, mais sa grandeur d'âme et sa subtilité sont sans pareil. Il manipule les êtres, certes à ses fins personnelles, mais toujours avec un sens altruiste de la vie. Cette histoire, publiée en 1909, semble défier le temps ; écrite dans un style magistral, elle n'a rien perdu de sa force.

Du roman noir au Nouveau Roman : les principales orientations du genre, l'histoire des thèmes et des procédés romanesques, l'évolution de la sensibilité et des goûts du public. L'analyse plus approfondie des oeuvres majeures se situe dans ces perspectives d'ensemble : Stendhal, Balzac, Flaubert, Zola, Proust, Gide, Mauriac, Bernanos, Malraux, Aragon, Céline, Giono, Butor. En annexes, une chronologie détaillée et une bibliographie, trois index des auteurs, des oeuvres et des thèmes constituent un utile instrument de travail. Cet ouvrage fait suite au livre d'Henri Coulet, Le Roman jusqu'à la Révolution, paru dans la même série.

L'homme et la bête Congo Le kaya-Magan Messages Teddungal L'absente Chaka A New-York Belborg Belborg Ambassadeur du peuple noir Comme rosée du soir Princesse ma princesse Princesse, ton épître La mort de la princesse Par delà quelle nuit d'orage Ce soir Sopé Je ne sais pas Si je pouvais haler Absente absente Bec inutile Loetere Jerusalem Mais c'est midi Comme les lamentins vont boire à la source

Traductions | Dialogues sur la poésie francophone | Elégies majeures | Lettres d'hivernage (1972) | Poèmes divers - Poèmes inédits | Nocturnes (1951) : Chants pour Signare ; Elégies | Ethiopiques (1956) : Epitres à la princesse - D'autres Chants - postface | Hosties noires (1948) : Poème liminaire - Ethiopie - Camp 1940 - Prière de paix | Chants d'ombres (1948) : Que m'accompagnent Kôras et Balafong - Par delà Erôs - le retour de l'enfant prodigue | Tables des poèmes :

Une histoire générale du roman français des origines à la Révolution a longtemps fait défaut ; on manquait également d'études particulières sur bon nombre de romanciers, ou bien elles étaient anciennes ou dépassées. Cet ouvrage, répondant à ce manque, permet au lecteur de connaître ou mieux connaître Nicolas de Troyes, Helisenne de Crenne, d'Urfé, Gomberville, Sorel, Segrais, Mer de Villedieu, Courtilz de Sandras, Catherine Bernard, Robert Challe, Marivaux, Prévost, Crébillon, Marmontel, Loaisel de Tréogare, Restif de La Bretonne et beaucoup d'autres. L'auteur a tenu compte, dans cette nouvelle édition, de ce qui a été fait récemment : la bibliographie a été mise à jour ; des développements nouveaux sur Le Roman de Renard, Le Roman de la Rose, sur Isabelle de Charrière, sur Florian, sur le roman de la Révolution ont été ajoutés ; certaines vues antérieures ont été modifiées, d'autres maintenues tout en prenant en considération les interprétations différentes proposées par la recherche actuelle ; le chapitre sur Marivaux a été entièrement refait, les chapitres sur Sorel, sur Sade, sur Diderot substantiellement modifiés. Un index des oeuvres romanesques antérieures à 1800, un index des noms d'auteurs et une chronologie détaillée constituent autant d'outils pour l'étudiant à la recherche d'une oeuvre ou d'un auteur particuliers.

Recueil célèbre de courts poèmes à l'orientale publié originellement dès 1912 et en édition courante en 1929. Le texte est enrobé de commentaires savants qui en permettent une lecture critique.

Trente-sept textes et poèmes dits de circonstances, publiés lors d'hommages, deuils (Georges Perros), expositions, "aventures diverses", enquêtes littéraires, etc. Chaque texte est précédé d'une note indicative qui peut atteindre une page. Certains fragments s'apparentent aux jeux aléatoires des membres de l'OuLiPo (Ouvroir de littérature potentielle). On remarque également l'intérêt de l'auteur pour les arts plastiques. Public restreint. -- Services Documentaires Multimédia

" J'ai hésité longtemps avant d'écrire cette histoire. Trente ans. Avec le recul, je crois aujourd'hui qu'un témoignage vécu au jour le jour peut être utile. A-t-on jusqu'ici entrepris de relever l'itinéraire des poètes de la Résistance, d'en regrouper les auteurs, de fournir à l'Histoire un travail de synthèse ? Dans le labyrinthe des réseaux, le chassé-croisé des pseudonymes, au détour des événements, des prisons au maquis, de Lyon à Alger, des camps de déportation aux clandestins, du musée de l'Homme à Poésie 40-44 et à bien d'autres, a-t-on essayé, depuis plus de trente ans, d'aller aux sources, aux motivations, de faire revivre cette époque ? Si surprenant que cela paraisse à première vue, non ! Ceux qui se pencheront sur la poésie de la Résistance trouveront ici le rappel d'un temps de misères et de sang, de férocité et de colère, de contestation et d'espoir. Au-delà de mon expérience personnelle, et pour reprendre un titre de Pablo Neruda, j'essaierai de faire entendre le "Chant général" qui fut celui de cette époque, l'écho d'une opposition viscérale, celle du chagrin et de la parole, de la mort vaincue par la volonté de survivre. " La Résistance et ses poètes, publiée pour la première fois en 1974 aux éditions Seghers, est l'histoire, exaltante et douloureuse, d'un combat mené dans l'ombre et la clandestinité par des êtres épris de justice, de paix et de liberté. Un livre magistral enfin réédité.

Entre deux exils. Ecrit en partie au Maroc, en partie en France, ce recueil "se déroule comme le journal de bord d'un impossible retour" (A. Laâbi) puisque "les pays / maintenant / se valent / en férocité" (p. 25). Une poésie très humaine, très accessible, qui associe la réflexion à la confidence, dénonce l'intolérance, la violence et donne à l'anecdote vécue une saveur oubliée

Pour déterminer la vocation consentie de Baudelaire et préciser le contenu le plus largement humain de son message poétique, le philosophe Sartre utilise comme base essentielle les confidences du poète, livrées "en image de son oeuvre proprement dit". Un effort de "reconstruction rationnelle" prenant pour objet un poète. Préface de Michel Leiris, p. 11-16. Lucide, osé, discutable.

Lorsqu'il commence à publier ses petits poèmes en prose dans des revues et des journaux, Baudelaire a beau les qualifier modestement de " bagatelles ", il a pleinement conscience de ce qu'ils ont de singulier. Et nous le savons mieux désormais, ce qui s'inaugure de manière capitale dans ces textes qui visent à capter l'étrangeté du quotidien de son temps, ce n'est rien moins qu'une forme littéraire nouvelle. Rimbaud et Mallarmé vont s'en souvenir très vite - et bien d'autres après eux. Bien que le poète y songeât depuis 1857, l'année des Fleurs du Mal, Le Spleen de Paris ne parut que deux ans après sa mort, en 1869. Ses poèmes en prose constituaient pourtant à ses yeux le " pendant " de ses pièces en vers, et les deux livres, en effet, se font écho à maints égards. Mais à la différence des Fleurs du Mal, ce n'est pas ici un recueil composé qui nous est offert : un espace de liberté, bien plutôt, où le flâneur témoigne d'un nouveau regard venu à l'homme moderne pour lequel la réalité multiplie ses images

La seconde édition des Fleurs du mal, privée des six "pièces condamnées" en correctionnelle pour immoralité, paraît en 1861. Romantiques par la mélancolie à l'ombre de laquelle ils s'épanouissent, parnassiens par leur culte du Beau et la rigueur de leur composition (ils sont dédiés à Théophile Gautier), ces poèmes illustrent la théorie des correspondances horizontales entre les éléments visibles et invisibles, qui sont comme de "longs échos qui de loin en loin se confondent" pour s'élever en correspondances verticales "ayant l'expansion des choses infinies". Exploration du matériau grouillant qu'est la vie, cette quête spirituelle conduit le poète, tiraillé entre Spleen et Idéal, à travers diverses expériences pour échapper à la dualité déchirante. L'amour, un temps envisagé, est bien vite écarté au profit de l'activité qui caractérise les Tableaux parisiens. Mais la contemplation urbaine s'achève sur la vision presque hallucinatoire des brouillards matinaux. Viennent alors Le Vin et autres plaisirs artificiels, puis le vice, fleurs du mal qui n'offrent que mirage et dégoût. Dans une ultime tentative pour échapper au spleen, le poète pousse un cri de Révolte blasphématoire dont les répétitions ne sont plus des échos incantatoires, mais des piétinements stériles. Reste La Mort.

De conception traditionnelle, cette collection a le mérite d'aborder l'œuvre intégrale sous des angles diversifiés. Outre le résumé détaillé des différentes parties et les commentaires composés qui le complètent, chaque ouvrage propose une synthèse littéraire assez riche : il y est question de l'auteur, des personnages, de la genèse et de l'architecture de l'œuvre mais aussi de ses particularités stylistiques, des réseaux d'intertextualité et des interprétations possibles. Par ailleurs, les documents situés en annexe offrent à l'élève la possibilité de se repérer rapidement dans l'œuvre : le lexique, l'index thématique et les citations retenues lui permettent de traiter aisément les sujets de dissertation et d'entretien oral. C'est donc une première approche qui a pour but de familiariser le lecteur avec l'œuvre en question. Elle lui en donne une vision synthétique et lui suggère des pistes de lecture pour l'analyse. À l'inverse, la bibliographie finale invite à enrichir ses connaissances au moyen d'études plus approfondies