"Le pire c'est peut-être notre peur / D'un monde sans limites autour de nous". Plus de deux cents variations sur le thème de l'obstacle, de la solitude, de l'isolement. Une réflexion passionnée qui s'exprime sous une forme lapidaire ("Il y a des jours / où tout est paroi").

« La musique des vers de Hugo s'adapte aux profondes harmonies de la nature ; sculpteur, il découpe, dans ses strophes, la forme inoubliable des choses ; peintre, il les illumine de leur couleur propre. Et comme si elles venaient directement de la nature, les trois impressions pénètrent simultanément le cerveau du lecteur. Aucun artiste n'est plus universel que lui, plus apte à se mettre en contact avec les forces de la vie universelle, plus disposé à prendre sans cesse un bain de nature. »

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Le Berry

Hugo écrit Les Contemplations en 1856 alors qu'il vit un exil politique (thème qu'il abordera dans Les Châtiments). Il vit aussi depuis plusieurs années un exil intérieur qui hante Les Contemplations. Composées de deux parties distinctes, "Autrefois" et "Aujourd'hui", Les Contemplations est la première œuvre poétique maîtresse d'Hugo, plus de dix mille signes jetés à la face de la mer et du ciel sur l'île de Jersey. Marqué à tout jamais par la mort de sa fille Léopoldine, Hugo annonce dans sa préface qu'on ne peut réconcilier ces deux parties : "un abîme les sépare, le tombeau". Les plus beaux poèmes d'Hugo sur la force de la nature, la nostalgie de l'enfance et la fatalité de la mort se trouvent dans Les Contemplations. Ils sont indépassables. Dans cette œuvre en vers, Hugo joue d'une variété de rythme et de ton assez incroyable. Classique par moment, romantique, sage parfois, vénérant ses maîtres Gautier, Le Comte de L'Isle ou Banville, romantique déchaîné souvent comme dans "Réponse à un acte d'accusation" – poème que l'on peut considérer comme la profession de foi romantique d'Hugo – partout et tout le temps, Hugo réinvente l'acte de création poétique. Ce que dit "La bouche d'ombre", poème de huit cents vers, nous fait atteindre un degré supérieur dans l'ordre de la vision poétique. Le verbe d'Hugo se transforme en traité cosmogo-théologico-moral. "Dieu dictait, j'écrivais", constate logiquement Hugo à la fin du recueil. Aujourd'hui encore, après que Rimbaud, en lisant Les Contemplations, l'a considéré comme "le premier des voyants", que les surréalistes l'ont intronisé maître, Hugo continue d'impressionner par l'envergure de son génie protéiforme.

Un recueil (prose, vers libres, vers traditionnels, strophes, etc.) dans lequel Aragon fait preuve des mêmes dons que dans les chants du Crève-coeur et aborde des thèmes qu'il reprendra dans La mise à mort ("L'aveu des erreurs. La souffrance de qui se sait détesté"): La beauté du diable Une respiration profonde Le téméraire Classe 17 Parenthèse 56 La guerre et ce qui s'en suivit. Les mots m'ont pris par la main Le mot "vie" Le mot "amour" Les mots qui ne sont pas d'amour Le vaste monde Intermède français Italia Mea Aprè l'amour Paris 20 ans après Le vieil Homme L'amour qui n'est pas un mot Les pages lacérées Le prix du printemps

Un des recueils (il en existe une douzaine) dans lesquels l'auteur, à l'aise dans la fugue et l'ellipse, "pratique l'art détourné mais efficace de rendre féérique le monde matériel"

Petit ouvrage, charmant comme tous ceux de cette collection et contenant un court essai fort agréable sur le grand fabuliste.

Un des chefs-d'oeuvre de la littérature érotique d'ailleurs bien dans la ligne de Boccace et Rabelais.

Un dossier iconographique de treize pages précède l'analyse des principaux écrits de l'auteur, replacés dans leur contexte historique et biographique. Typographie soignée (une couleur différente du texte, pour les citations). L'auteur (en 1998) préparait une thèse sur Chateaubriand et la Révolution.

Quatre recueils (1943-1972) qui représentent avec bonheur le versant poétique de l'oeuvre de cet écrivain. Table : D'un ciel D'une terre Chansons Notre temps Equivalences Celui qui pourrait être Grâce ultime Nouveaux poèmes du pain noir Légendaire Constellations

Une tortue, un corbeau, un lièvre, une fourmi, un lion, et même un pot au lait : autant de figures familières qui peuplent, parmi tant d'autres, notre imaginaire, resurgissent régulièrement, et que nous devons toutes au fabuleux talent de Monsieur de La Fontaine. Il est le prince des poètes, lui qui a su transformer une tradition un peu rigide, celle de la fable, en un art exceptionnel, qui charme l'oreille tout en réjouissant l'esprit, réveille les bois, anime les animaux et parvient à toucher tous les hommes. Moralité : on aurait tort de ne pas se replonger dans la lecture des Fables, qui ravissent les enfants et enchantent les adultes ! Leur pertinence impertinente est sans doute à l'origine de leur succès ininterrompu : qu'on les récite, comme à l'école, qu'on se les répète pour soi seulement ou qu'on se les "mette en bouche", comme le fit avec un bonheur évident le comédien Fabrice Luchini, on ne résiste pas au petit plaisir d'une fable.