Rêves : amas de faits-divers, des petits faits-divers de la personne répétés en vrac en vitesse, faits-divers qui renvoient à d'autres faits de toute date, de faits passés où l'on trouva à redire, par quoi on fut attaqué, troublé. Rêve-réponse qui renvoie la balle. Alors pourquoi vouloir à tout prix interpréter ? Un sage arabe répond : " Un rêve non interprété ressemble à un oiseau qui plane au-dessus de la maison, sans se poser."

Comme l'écrit en substance Michel Beaulieu dans Livre d'ici de mai 1985, cet ultime ouvrage (huit textes ou suites de textes) d'une des voix majeures de ce siècle, ne possède pas toutes les qualités des livres antérieurs. Parmi les thèmes abordés, citons des descriptions de dessins d'enfants et des anecdotes autobiographiques transmutées par l'écriture.

Poèmes en prose. Un recueil très important de ce poète qui "pulvérise les savoirs et réinvente la connaissance" (Claude Bonnefoy).

Recueil d'expériences poétiques, sensitives et métaphysiques provoquées ou favorisées par diverses drogues. Réflexions, tentatives d'analyse autour des problèmes liés à l'aliénation, l'intoxication, etc. Pourquoi la drogue? Michaux répondrait peut-être: parce que "j'ai mal au tympan de l'esprit". Par le biais de substances, le poète ne cherche pas les paradis artificiels mais "plutôt un peu de savoir".

Au moment où l'Europe découvre le jazz et l'art nègre, des poètes réunis à Paris autour de Léopold Senghor, Aimé Césaire et Léon-Gontran Damas se font " voleurs de langue " et inventent la Négritude. Cette prise de conscience de la spécificité des valeurs du monde noir, bientôt relayée par les romanciers et les dramaturges, va se traduire par une floraison d'œuvres littéraires qui entendent à la fois réhabiliter l'image d'une Afrique trop souvent méconnue et dénoncer un système colonial de plus en plus contesté. Il reviendra aux écrivains de la deuxième, puis de la troisième génération de témoigner des désillusions consécutives aux indépendances des années soixante, dans le temps même où ils s'engagent dans une aventure des écritures marquée du sceau de la dissidence. Refusant la fausse alternative entre l'allégeance inconditionnelle aux modèles occidentaux et le fétichisme de la tradition, les écrivains du monde noir - rejoints depuis peu par les " écrivaines " - sont résolus à assumer leur condition d'écrivains à part entière et manifestent désormais la plus grande réticence à l'égard de ceux qui les sommaient, naguère, d'être les accoucheurs de l'Histoire. A une écriture du politique succède donc aujourd'hui une politique de l'écriture, favorisant une véritable explosion de récits ou de dramaturgies baroques et polyphoniques dans lesquels fantaisie, humour et dérision semblent avoir pour vocation d'exorciser les démons d'un continent qui n'a pas fini de nous surprendre.

Une ère de passivité ; Les éphémérides du roman ; Les romanciers moralistes ; Un romancier quiétiste : F . Mauriac ; Le Nijinsky du roman : J . Giraudoux ; Proust ou le romancier de la réclusion ; Impasses et ambitions du roman : les intentions ; Réalisations ; Pour une axiomatique du roman ; Roger Martin du Gard ou les limites d'un monde sans envers .

Panorama d'un domaine très vaste cadastré avec érudition et ponctué par d'importantes monographies, à propos des auteurs importants, pour baliser et pondérer l'ensemble. La première partie (1840-1870) fournit la moitié du volume (Sue, Soulié, Ponson, Féval) et insiste sur la formule éminemment sociale du feuilleton. La deuxième section illustre la maturité du genre (1870-1920) plus orienté vers le romanesque sentimental (Montépin, Mary, Richebourg, Ohnet, Decourcelle). Enfin, ce que l'auteur nomme décadence, au moins dans la production (de 1920 à nos jours - il doit y avoir coquille pour le laps : 1920-1928?) est recensé surtour avec Delly et Guy des Cars. Tâche énorme et patiente qui permet de saisir l'importance de ce phénomène dont les origines et les formules sont très bien analysées. A travers le taillis envahi par les autres genres, l'érudit a su décrire et dégager l'omnivore et florescent sujet à traiter, ce qui n'était guère facile. On regrettera la brièveté de la chronologie finale et l'on constatera, à partir de cet exemplaire effort, l'intérêt qu'il y aurait à écrire cette histoire en tenant compte de l'apport anglo-américain et celui des autres pays, projet encyclopédique!

Si la crise du roman avait une portée un peu profonde, c'est qu'elle était un des symptômes d'un drame intellectuel. On entrait, dès la fin du XIXe siècle, dans un monde où faisait défaut la certitude : la science paraissait avoir trahi beaucoup d'espoirs aux yeux des hommes de cette génération. Peu à peu, l'apport du bergsonisme, puis celui du freudisme et de la nouvelle physique remettraient en question toutes les structures sur lesquelles on vivait : psychologiquement, la guerre de 1914 portait le coup de grâce à un monde qui se croyait encore solide. De 1880 à l'après-guerre, on voyait se dissoudre la notion d'individu et de caractère : le moi apprenait bientôt qu'il s'échappait à lui-même et qu'il était miné de conflits souterrains. Il apprenait aussi qu'il usait d'une notion du temps qui lui était commode ; mais qu'elle lui masquait ce qui faisait l'essence de sa vie : la durée. Et voici que la science se mêlait de rappeler à grands fracas ce que les moralistes avaient si souvent aperçu : que tout observateur est enfermé dans un point de vue limité ; que nul ne peut prétendre posséder sur le réel une vue omnisciente : le contact était définitivement perdu avec l'absolu. Les romanciers n'avaient plus qu'à assimiler ces révélations et donner des images de ce monde cassé. Ils l'ont fait d'abord avec un culte de l'art et de la beauté qui reste la marque de ce temps que nous avons étudié : toute une culture entreprenait alors de rendre compte d'une crise de la culture. C'est à cette rare alliance qu'on doit les grandes œuvres où s'affirmaient la complexité de la personne, la découverte de la durée intime, la relativité des points de vue et les déformations que font subir au réel ces légères aberrations d'optique si propres à susciter des merveilles. "Ulysse", "Les Faux-Monnayeurs", "A La Recherche du Temps perdu", "Contrepoint", témoignaient d'un drame intellectuel qui passait de beaucoup ces réussites littéraires, mais dont elles étaient le précieux reflet.

Bonne introduction en perspective générale, contextant ce phénomène épidémique qui envahit l'ensemble de l'Europe et singulièrement la France par la conjugaison du romantisme allemand et du roman gothique anglais. Ensemble de monographies érudites sur les principaux écrivains touchés: Nodier, Balzac, Gautier, Mérimée, Nerval, Lautréamont, Villiers de l'Isle-Adam et Maupassant. Ouvrage universitaire de grande valeur, qui montre bien la singularité du fantastique français plus soucieux de l'effet à produire, moins accroché par la poésie du mythe et plus intéressé au drame du héros qui est souvent une projection de l'auteur lui-même. Bibliographie détaillée, index des noms et table analytique.

Noël du Fail | Bonaventure des Periers | Marguerite de Navarre

Histoire de la littérature d'aujourd'hui de Sartre à Françoise Sagan , bilan de vingt années et mythes du demi-siècle , géographie de la littérature d'aujourd'hui , la floraison romanesque , la poésie , le théâtre , l'anti-théâtre.

A travers peinture, architecture et sculpture, l'auteur couvre tous les thèmes de ce mouvement qui balaya toute l'Europe durent le 19e siècle. Abondamment illustré.